全球第一恶女，杀回来了
最近，一桩离奇的案件，刷新了人们的三观。
2010年，一对夫妇收养了一个小女孩。
但这个小女孩，实际上是一个患侏儒症的成年女性。
而且，她还有强烈的反社会人格，一直对领养家庭怀有杀意……
等等，这难道不是《孤儿怨》的情节吗？
没错，多年前，这起案件被媒体称为「现实版《孤儿怨》」。
当年看过新闻的人，无一不对养父母深表同情。
但没想到，13年过去，这起案件居然来了个惊天反转。
倒霉的养父母，一眨眼又成了遗弃、虐待儿童的恶毒父母。
最新调查表明，他们为孩子篡改年龄、编造故事，只为达到弃养的目的。
这事成功引起了鱼叔的好奇心。
不扒不知道，这些年，类似事件不止发生了一次。
今天咱们就来看看，与《孤儿怨》相关的奇闻异事。
由此出发，鱼叔也对这部经典电影有了新的想法——
01
这出现实版《孤儿怨》，比电影还要波折。
不止这一层反转。
最初曝光时，养父母就被很多人指责虐童。
2010年，美国的巴奈特夫妇领养了6岁的乌克兰女孩娜塔莉亚。
在知道她患有严重侏儒症的情况下，他们主动带她回了家。
然而，仅仅三年后，这对夫妇移民到加拿大居住。
不满10岁的娜塔莉亚被独自留在公寓，只能靠社会补助金生存。
慢慢地，公寓租金也断缴了，她得不到任何经济援助。
她先是靠热心邻居的救济填饱肚子，后来被赶出公寓后，又被一对牧师夫妇收留。
2014年，娜塔莉亚报警称自己被父母抛弃。
然而，受质疑的巴奈特夫妇却声泪俱下地表示，「根本不存在儿童」。
而后他们就讲出了他们所经历的《孤儿怨》故事。
他们称，刚领女孩回家时，就已经察觉到了不对劲。
和《孤儿怨》的女主一样，娜塔莉亚有着远超年龄的成熟。
一个6岁的女孩，生殖部位竟然毛发旺盛。
7岁时，已经来了月经。
她的词汇量远高于同龄人，而且对同龄孩子的玩具都不感兴趣，更喜欢和年长的人交流。
母亲回忆，她曾完全以成年人的口吻对她说，「照顾小孩实在是太折磨人了，我都不知道你是怎么做到的。」
最可怕的莫过于，娜塔莉亚和电影中一样，会经常做出疯狂的举动。
比如半夜提着刀站在夫妇俩的床头；
把钉子摆在楼梯上；
往咖啡杯里倒消毒水等等。
养父母带她去医院检查了一番后，更是冒出一身冷汗。
诊断结果表明，娜塔莉亚患有严重的精神疾病，还隐瞒了真实年龄，实际上早已成年。
因而，养父母一再表示，考虑到她已经成年，才让她独自生活。
但没想到，2019年，警方还是以「遗弃儿童」的罪名将这对夫妇逮捕。
因为，经过5年的调查后，警方认为养父母在说谎。
最近，一部新出的纪录片，采访了已经长大的娜塔莉亚。
原来，她的年龄是被养父母篡改的，那些故意伤人的事也是子虚乌有，她60公分的身高根本做不到故意伤害两个高大的成年人。
她的邻居以及后来收留她的牧师夫妇也作证，说她是个善良的孩子。
最重要的是，骨龄测试和档案资料都显示，她的年龄没有异常。
警方的结论是，巴奈特夫妇遗弃了身患残疾的养女。
并且编造谎言，操纵舆论，将小女孩包装成恐怖片中的女恶魔。
说到这里，再将这一案件称为现实版《孤儿怨》其实已经不合适了。
毕竟，整整13年，人们已经极尽臆测附会之说。
让一个本就出身不幸的无辜女孩承受了数不尽的舆论伤害。
02
但要说真正称得上现实版《孤儿怨》的案件，其实也不少。
最著名的，是2007年的捷克虐童食人案。
由于时间、内容，甚至很多细节方面的相似性，这一案件一直被传是《孤儿怨》的原型。
案件中，一个33岁的女子伪装成13岁的小女孩安娜，以养女身份进入一个家庭。
她受养母百般照顾、爱护。
但又像个邪教头目一样，一步步操控她虐待自己的两个儿子，将其囚禁在狗笼、地下室，用各种残酷的手段虐待他们。
和电影中一样，如此邪恶的她隐藏在一个乖巧、懂事的外表之下。
成年人只看得到她傲人的艺术才能，知道她爱弹琴、画画。
电影中的伊斯特多次易装，更改身份。
现实案件中的女子更胜一筹，她甚至能变换性别。
一次，在已经被抓后，又从警察的眼皮底下逃了出去。
摇身一变成了一个胖小子，出现在另一个国家，潜入了新的家庭。
她非常善于用精湛的演技博取同情 。
被警方逮捕后，她曾试图洗清自己的所作所为，说自己是遭遇了多次性侵，才被迫隐姓埋名的。
但警方有充足的证据表明，她没有任何被侵害、被施虐的痕迹。
不同的是，电影中的伊斯特被疾病限制了身体发育。
但现实中，女子完全靠减肥、手术和一张天生的娃娃脸瞒天过海。
中国也有现实版《孤儿怨》，专题纪录片曾在央视播出。
2003年时，事件主人公刘安童还被称作「天使女孩」。
据称，她先天残疾，无父无母，但坚强乐观，整日在北京地下通道卖唱，一边赚医药费一边追求音乐梦想。
多家媒体的报道中，她是身残志坚的励志偶像，还被一个艺术学院破格录取。
很多人被她的事迹打动，都曾向她伸出过援手。
一些热心的哥哥姐姐，还主动上门照顾她，组成一个没有血缘的大家庭。
没料，她却装神弄鬼，骗钱骗色。
谎称自己是仙童转世，骗取周围人十几万。
还对救济自己的姐姐恩将仇报，夺走其男友。
被告上法庭后，她的真实身份才被揭露。
原来，这个自称15岁的「小女孩」，是一个三十多岁的，已经结过婚的成年女性。
而且她并不是孤儿，母亲尚在世。
整件事完全是她利用别人的善意，借助媒体炒作出来的。
还有东南亚版《孤儿怨》。
菲律宾的一对夫妇出于好心，领养了一个18岁的女孩。
他们没有想到，好心收留的养女，成了杀害自己孩子的凶手。
后来警方发现，这名养女根本不是孤儿，她的双亲都在世，只是没有给她足够的爱。
她为了获得家人的爱，伪装为身世凄惨的孤儿，登堂入室。
仅仅为了争宠，就精心布局了一场谋杀案，以极度残忍、血腥的手段将姐弟两人害死。
03
上面这些案子，部分发生在《孤儿怨》上映前。
但无一例外都是在电影上映后才被翻出来，冠上了「现实版《孤儿怨》」的名头广为流传。
为什么一部恐怖片的情节会在现实中不断上演？
借此契机，鱼叔又重刷了一遍电影。
才发现它在惊悚之外，的确揭示了一些现实问题。
譬如，影片最核心的领养问题。
一个33岁的连环杀人犯，居然能逍遥法外，伪装成9岁小女孩进入一个又一个领养家庭。
不禁让人对相关机构产生怀疑。
而这也带出了蔓延在当下社会的信任危机，放大了很多人心中的不安。
黄渤曾在拍综艺时遇到一个家境贫寒、心怀梦想的女孩，他很受触动。
朋友提醒他可以资助这个女孩时，他却回绝，说这件事没有这么简单。
按理说，此举可能会折损明星的公众形象，但这件事反而得到了很多人的理解。
很多网友还提到，孙俪、邓超夫妻俩资助贫困生却被反咬的事。
而这种「农夫与蛇」的叙事，至今也依然是很多恐怖片的起笔。
同时，《孤儿怨》也暴露出父母的失职问题。
片中这对夫妻，领养动机是希望填补孩子早夭给家庭造成的裂痕。
这本身就是很自私的。
自己还处于创伤后应激状态中，家庭里还有许多隐忧没有解决。
又怎么能给新到来的养女提供一个稳定的成长环境？
这在很多现实案件中，也都有所体现。
比如，娜塔莉亚的养母，家中已经有了三个儿子，但在最后一次怀孕期间出现了严重的并发症，无法再生育。
夫妻俩想要一个更大的家庭，最后决定领养一个女孩。
但领养娜塔莉亚几年后，他们又离婚了。
说白了，他们的领养行为，本来就缺乏深思熟虑。
换做是自己生的孩子也一样。
如果只是因为被长辈催生，或者一时冲动，就匆匆让小生命来到世上，却没有长远的考虑。
那只会埋下不幸的种子。
其实，《孤儿怨》能够长红十四年，成为现象级电影。
正因为它的惊悚本身，就根植于我们的内心。
如果我们把「暗黑萝莉」伊斯特这个形象拆解开来，会发现她早就集齐了互联网几大腥风血雨元素：
儿童，女性，残疾人。
作为儿童，她易失控、充满破坏力。
活像个一不小心就会被触发的炸弹。
正切中了当下社会整体的「厌童」情绪。
有意思的是，伊斯特不仅能激发观众的厌童情绪。
还能帮观众发泄掉这种情绪。
因为她亲手干掉了熊孩子。
片中，养父母的儿子被塑造成了一个不明事理、招人讨厌的小孩。
于是，伊斯特把他骗到树屋，试图放把火把他烧死时。
给观众带来的就不止是恐惧，还有一丝或许不愿承认的快感。
这种又怕又爽的观感本身，就是由于「惩治熊孩子」的厌童心理。
而作为女性，伊斯特更是厌女症的极端显现。
她被刻画成了一个阴晴不定，易怒善妒的女人。
对养父乖巧温顺。
对养母则充满敌意。
片中的主要冲突，都发生在她和养母之间，说难听点，就是撕×。
戏里，她被养母骂「贱人」。
戏外，又被观众骂「绿茶」。
也恰恰印证了，伊斯特身上浓缩了对女性的刻板印象和厌恶情绪。
同时，没有人能否认伊斯特的魅力。
因为这个角色本质上是按蛇蝎美人的路线来塑造的。
神秘，危险，诱惑。
片中还有一场戏让鱼叔印象深刻。
在把养母逼到住院后，伊斯特给自己做了一身性感短裙。
她款款走向沙发，依偎着养父，语气暧昧挑逗。
这不是性化幼女吗？
真刑啊。
但，导演高明就高明在充分拿捏了「不适」和「刺激」之间的尺度。
要知道，此时电影已经进入高潮前的铺垫，观众其实都已经猜到了伊斯特的真实身份是成年女子。
所以，就像火烧熊孩子场面一样，这场戏也把人性的张力撩拨到了一种极致。
最后，伊斯特作为残障人士，她的生理缺陷本身被打造成了一种奇观。
这早已是恐怖片中屡见不鲜的元素。
前不久，《消失的她》带火的「畸形秀」（Freak Show）也是异曲同工。
《畸形人》
不管我们愿不愿意承认。
实际上，正是社会上对女性、儿童、残疾人的排斥心理，造就了伊斯特这个形象。
也让《孤儿怨》成了一代流行文化符号。
它如此深入人心，以至于能够影响现实。
在娜塔莉亚的案件中，养父母仅凭一家之言，就让很多人对可怖养女的故事信以为真。
媒体传播时也带着极强的倾向性，贴上《孤儿怨》的标签，选择有诱导性的照片，让女孩完全处于舆论劣势。
娜塔莉亚的悲剧，不正是社会的恶意所造成的吗？
而所有博人眼球的猎奇故事，出人意料的反转情节。
不过都在逼迫我们直视人性的丑恶，甚至是自身的丑恶。
《孤儿怨》作为一部小众类型的影片，一次次照进现实。
也不过是再次证实了——
我们生活的世界，本就布满真实的恐惧，迟疑的希望。
